Этикетка вашего сценария

Поток сценариев и идей для фильмов нескончаем. По данным Гильдии сценаристов запада, каждый год в США регистрируется около 40 000 сценариев. (Эта цифра не включает количество текстов Гильдии сценаристов востока, а по тому весьма примерна.) Немногие из этих текстов будут запущены в производство. Многие даже не будут прочитаны. Что понятно: при такой загруженности рынка продюсерские компании с трудом могут осилить и половину.

Изрядно помогает логлайн – одно-два предложения, раскрывающие суть фильма. Продюсер экономит время – изначально выбирает подходящие ему тексты по жанру. Также становится ясно, соответствует ли задумка предполагаемым финансовым затратам. Хорошо написанный логлайн – это также способ показать свой профессионализм. Вылить, будто йод на царапину, заинтриговать и усадить покупателя за прочтение.

Без логлайна сценарий на Западе рискует превратиться в бумагу для принтера. В России ситуация проще – пока что читают полностью. «Но рынок растет, - считает автор «Дневного дозора» Александр Талал, - и скоро мы вряд ли сможем обойтись без логлайна».

К ближайшему будущему надо подходить с хорошим уровнем подготовки. Потому разберем логлайн по косточкам.

По косточкам
Часто на форумах сценаристов проскальзывает: «Я написал 120 страниц текста, но не могу написать логлайн». Что неудивительно: это особый жанр короткого рассказа. Есть свои законы. «Нужно ответить на три вопроса, - пишет сценарист Роб Грегори Браун: - Кто? Что? Как? Кто главный герой. Что за проблема. Как с ней собираются справиться».

Возьмем логлайн к фильму «Достучаться до небес» Томаса Яна:

Два смертельно больных пациента сбегают из больницы, угнав машину с миллионом немецких марок. Они едут к морю, так как ни разу его не видели.
Кто? – два смертельно больных
Что? – сбегают из больницы, угнав машину с миллионом немецких марок.
Как? – поездка к морю, так как ни разу его не видели.

Но как расставить приоритеты? Какой конфликт в фильме решающий? Кто самый главный босс? Избежать заблуждений можно, узнав составные части конструктора.

Логлайн содержит протагониста (как раз самого главного босса), конфликт (что движет фильм?), антагониста (внешнего или внутреннего) и легкую присыпку иронии для интриги.

В фильме Даррена Аронофски «Фонтан» сложная сюжетная линия, множество внутренних конфликтов, нечетко выраженная интрига. Логлайн для фильма расставил приоритеты:

Врач-исследователь в надежде спасти смертельно больную жену ищет библейское Древо Жизни. Оно дарует бессмертие.

Протагонист (кто?) – врач-исследователь.
Антагонист (что?) – смерть.
Конфликт (что?) – бессмертие для смертельно больной.
Ирония (как?) – найдешь древо жизни – будет бессмертие.

Каждая деталь имеет свои особенности. Поэтому раскручиваем гайки.

Протагонист
Источник истории. Спровоцировал весь рассказ. Его первоочередная задача – быть активным и действенным. Если он пассивен, у сценария мал шанс попасть в руки режиссера. Активность героя должна быть видна в логлайне.
Имя протагониста нам вряд ли что-то скажет, считает Блейк Снайдер, сценарист и автор сценарного пособия «Спасите кота». Героя лучше завернуть в четкое определение. Не «Мартин и Руди», а «два смертельно больных». У этого предписания есть исключение – иногда имя главного актера само по себе говорит о личностных качествах героя.

Кто нам больше расскажет о фильме «Дневник его жены», как ни сам Иван Бунин «в последние годы своей жизни». Также необязательно характеризовать протагониста «Брата-2». Мы смотрели «Брат» и помним, каков он – Данила Багров.

Иногда имя актера расскажет нам о фильме. Логлайн к фильму «Рестлер» мог быть написан следующим образом: «Микки Рурк выходит на ринг реслинга». К фильму «Операция Валькирия» так: «Заговорщик Том Круз против Гитлера». Применять это проволочку крайне не рекомендуют. Не часто знаешь, будет ли этот актер играть в фильме, подпишет ли с ним контракт студия. Также ориентация на одного человека часто сужает фантазию. В результате оказывается, что никто не сможет сыграть достойно кроме этого человека.
Так делают только метры. Нечасто.

Антагонист
Выявить антагониста легко. Это зеленый гоблин в «Человеке-пауке», дальняя дорога в «Бумере» или ненависть в «Американской истории X». Антигерой должен быть таким же сильным (или даже сильнее), как и главный герой.
В логлайне к фильму «Ночной дозор» («Молодой парень становится отцом избранного, который определит исход схватки между добром и злом») протагонист и антагонист равны по возможностям – добро и зло. С логлайном к фильму «Челюсти» обстоит иначе («Ветеран второй мировой войны рыбак Квинт пытается убить акулу-убийцу»). Антигерой сильнее.
Сталкиваем античастицы, получаем аннигиляцию - конфликт.

Конфликт
Точка столкновения протагониста и антагониста – конфликт, четко видный на примере логлайна к мюзиклу «Чикаго»:

- После убийства своего любовника мечтательная девушка пытается сделать на этом скандале карьеру певицы.

Героиня – амбициозная девушка. Антагонист – убитый муж. Конфликт – как добиться популярности.

Движок сценария сталкивает даже трудно взаимодействующие элементы: людей и акул, человека и звездные войны, селедку и молоко (если сельдь плавает в молочных реках). Может быть внешним или внутренним. В случае с «Крепким орешком» конфликт внешний - «Спасти жену из лап террористов, захвативших высотку». Логлайн к фильму «Возвращение» Звягинцева показывает внутренний: «В жизни двух братьев появляется странный, чужой для них человек – их отец».

Одного конфликта в логлайне недостаточно. Нужна еще присыпка иронии. Получится вкусно.

Ирония
Прокрутим сначала. Главный герой в противодействии антигерою. Завязывается конфликт. Еще не цепляет? Повесьте червячка – иронию.

В логлайне к фильму «Мы из будущего» («четверо черных следопытов ведут раскопки в местах, где когда-то шли бои, чтобы потом продать найденное») подливает адреналина именно второе предложение:

На очередных раскопках они попадают в 1942 под ожесточенную перестрелку.

Наполним интригой упоминавшийся логлайн «Чикаго» и получится:

После убийства своего любовника мечтательная девушка пытается сделать на этом скандале карьеру певицы. Ей грозит смертная казнь.

Немного слов добавили, а получился настоящий логлайн. Продюсер поймет, кто главный герой, к чему он стремится и какими средствами. Задумка ясна, идея очертилась. На фоне видна атмосфера фильма.

Атмосфера
Атмосфера фильма в логлайне дает не только жанр, но и оценку примерных затрат для студии. Предположим, компания ищет текст для простой любовной комедии. Никто не будет ждать сценарий о межпланетной интриге. Подойдет о любви в каком-нибудь городе, на курорте, служебный роман… «Размах действий должен быть понятен еще в логлайне», - пишет сценарист и продюсер Джефф Боллоу.

Зачастую логлайн не нуждается в дополнительных словах и содержит атмосферу в себе. Например, к фильму «Брат-2»:

Друга Данилы убили за попытку разобраться в делах своего брата – игрока НХЛ. Чтобы разобраться, Данила Багров летит в США.

Атмосфера понятна: жанр - боевик, моральная основа – ценность дружбы и долга. Возможны комедийные ситуации – русский в США. Места для съемок по обе стороны океана.

Иногда окружающий мир настолько сложный, что просто нуждается в парочке дополнительный определений. В особенности относится это к научной фантастике. Без зарисовки атмосферы фильм теряет свою волшебность. Как в случае с «Дневным дозором»:

Ночью убита молодая девушка. Начальник «Ночного Дозора» собирает свою команду и выясняется, что только у Городецкого нет алиби.

Что можно сказать – классический детектив в стиле Пуаро. Добавив определение, сразу получаем фантастику:

Ночью убита молодая девушка - иная, нарушившая зыбкое равновесие между Темными и Светлыми. Начальник «Ночного Дозора» собирает свою команду и выясняется, что только у Городецкого нет алиби.

Антикризисный пакет
Определить главного героя, его противника, конфликт, увидеть атмосферу – полезная работа для сценариста до написания самого текста. «Логлайн помогает выделить самое нужное, не рассеиваться», - считает Александр Талал.
Эта та самая фраза, которую стоит написать на доске в кабинете или на кафеле в ванной. Прописав идею, легче выстроить структуру всего сценария. Как образно выразился руководитель киношколы «Мир искусства» Сергей Тютин, «логлайн - это семена, дающие корни синопсиса, ветки сцен, листья деталей».
Без четко сформулированной идеи опасно приниматься за текст. Предположим, вы написали сценарий. Придумали логлайн. И выясняется, что, к примеру, протагонист неактивен, антигерой слишком слаб или конфликт неясен. Недопустимо! Опытные продюсеры читают логлайн рентгеновским зрением. Если они не поймут цель, завязку и героя после двух предложений, то текст попадет в стопку с другой бумагой.
Следует проинспектировать под лупой логлайна весь фильм. Посмотреть, какие сцены работают на раскрытие темы, а какие написаны под мимолетным впечатлением. Проверить детали. Если логлайн не заработает, «возможно, стоит переписать весь сценарий», - пишет Блейк Снайдер.
Логлайн – это как антикризисный пакет. Поможет на всех этапах производства – разработка идеи, написание, анализ и продажа. Будет готов – ставьте горяченьким на титульный лист рядом с названием фильма и фамилией автора. И запечатывайте конверт.

Владимир Бойков